這次沒看春光，可是王相公她，從前和現在都沒有火花，明年不看了。

一家之主是那個承擔最多犧牲最大的人，也是那個在家庭中讓所有人覺得她理所當然的人。丈夫、兒女就是一些女人一生價值，如果還有自己的工作，那這種女人無疑就是成功女性了。敘事很碎片化，喜歡這種像撿起生活的細碎又不必完整交代的筆法。

一個人夢想改變世界，理想主義者的殉道。

可以看作克萊默夫人沒有出走後的30年，男主人30年前不會煎French toast，現在還是不會煎雞蛋。這片所有成功和失敗都來自於劇本和鮑起靜的互動。先說鮑的粵語口音，其實根本不是問題，因為鮑起靜的發音屬於有時標準有時不標準，像是成年後移民並長時間定居的狀態，這個獨特的風格劇本和導演沒有很好地利用。影片在場景的時間上作文章，製造現實與想象的交錯，而口音能夠在對應的空間上本來也能製造交錯，從而加強人物與環境的衝突。如果選角上隻是想複刻許鞍華，那確實不合適，要麽選呆灣的演員，要麽把背景移至別處。其次影片第二幕那個長鏡頭多餘到有些刻意，鮑的表演之前已經把角色為了家庭犧牲自己的無奈和辛酸表達出來了，角色和環境的張力也有了，可能還是太看重畫框/VR這些映射人物關係符號，而忽略情節和表演帶來的信息了吧

就像米蘭昆德拉說的那樣，美國的牧歌和蘇聯的牧歌本質並沒有區別。